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这些来自乡村的“农家人”，家泉进入培训班后，家泉认真学习临摹，刻苦钻研画技，蕴藏心底的绘画天赋和灵感，不断被触发，家乡景色、田园风光、劳动场景……都成了他们绘画创作的好素材，一幅幅颇具绘画技艺水平的油画作品，在画板上展现。

细看这件紫砂壶，港海壶身呈四方形，其足由壶身的四个面延伸而成，每边呈拱桥状，看上去毫无故作姿态之意。此壶全身外髹红雕漆，钓不的讨做工十分细腻，充分显示了古代工匠的高超技艺水平。

特别是壶身靠视线一面雕刻而成的“高士品茗图”十分传神，海方使品茗者更能体察到饮茶的乐趣。在这幅图中，家泉天空的云彩，对面的群山，近旁的大树和流水，展现了一派具有超脱凡尘野趣的品茗环境。而高士半倚方桌，港海茶童近旁奉茶，更加平添了“茶不醉人人自醉”的气氛。

木偶戏历史悠久，钓不的讨三国时已有偶人可进行杂技表演，隋代则开始用偶人表演故事。福鼎提线木偶戏有别于其它地方，海方其戏师爷(也称祖师爷)戏偶面相独特，表情滑稽。

遗憾的是，家泉福鼎提线木偶戏目前存在着市场和传承的危机。

宁德网消息(吴维泉文/图)临近春节，港海福鼎提线木偶戏又开始在社区、乡村巡回演出了，丰富了群众的春节学问生活。雍正朝时间不长，钓不的讨但在彩绘瓷器上，却取得了极大的成功。

特别是粉彩瓷绘和珐琅彩瓷绘，海方以淡雅柔和的色彩和极强的立体感，海方逐渐取代了康熙时期一度取得迅猛发展的五彩瓷，成为彩绘瓷中占据主导地位的品种。随着国产珐琅彩料的成功配制，家泉突破了进口珐琅彩绘料的色彩花色品种少的局限，家泉使珐琅器具的彩绘色调更具中国民族特色，达到清康熙、雍正、乾隆三朝的历史高峰。

历史上，港海名贵珐琅彩器物，均出于雍正朝，足以说明雍正朝在彩绘瓷上的成就不同寻常。这件清雍正珐琅彩瓷茶壶，钓不的讨制作工艺之精，是其他几个朝代所无法比拟的。